这类制品中有高档的玻璃、水晶制品，中低档有各种有机玻璃和透明塑料器皿等。这些被摄体的拍摄重点，一是要表现出透明体玲珑剔透的质感；二是要刻画出它们或俏丽优美的造型，或古奥拙朴的纹样。

  光在透明体中传播，只有少量散射，这就使得它们在常态的角度下观察都会呈现为透明的，并不容易清澈。纯正地加以刻画透明体的质感表现的关键。在以下几点：投射光的入射角越小，反射的光越多，它的反光产生耀斑；光在穿透不同透明介质时会改变方向，产生折射；以切向光照射弯曲表面，边缘部分是不透光的，会呈现黑色或深暗的轮廓线。

  根据以下诸项，对玻璃的质感表现需要区别于其他类别的照明处理。布光时一般主光都较单纯，光的强、弱、硬、柔决定被摄体的明暗反差，轮廓线的清晰，纹样的明暗交替，耀斑的显隐。

  不论玻璃制品的造型如何，它们光滑的表面对周围环境，尤其是对光亮的反映十分明暗。所以在拍摄时对被摄体与环境一定要隔离。摄影棚最好全部遮暗，任何漏光的缝隙都可能在玻璃体表面形成耀斑。

  玻璃体在表现时，通常有暗线条、两线条及主体三种表现。

暗线条表现

  透明玻璃体的暗线条表现主要利用光在不同介质中的折射作用形成。

  暗线条表现的重要特征是将玻璃器皿的轮廓刻画为深暗的线条。这样布光的先决条件是一定要将背景处理成明亮色调。布光时，被摄体与背景之间要留有足够距离，另外主光又几乎都不作直接照明。

  背景多用连底背景，为的消除垂直面和水平面部愉快的交线。背景材质又可以分为半透明和不透明两种。前者多从背景后面用泛光灯或聚光灯照明，经背景将光散射后再照射被摄体。应当注意的是，这种直射光决不能直接照射到被摄体上。这两种照明法都可以在被摄体的边缘形成深暗的线条。线条的粗细取决于被摄体的壁厚。

  改变反光面积和强度可以控制影像的反差，这是因为它取决于相对被摄体表面光域的直径。光域越小、越强，反差就越大。有时为了避免背景的水平部分难以布光，可以使用半透明连底背景或台架，从下方给予适当照明，但应注意此光决不能强到干扰黑线条的表现的程度。

  在使用基本照明方式时，如果感到被摄体正面需要补光，可以使用反光板或扩散后的软光。

  当感到被摄体两侧轮廓不够深暗时，补救的办法是用黑纸设置在背景垂直部分的两侧，用来将黑调映在器皿边缘，调节、强化层次。如感到黑纸条设置不便，可以将黑纸卷成圆筒形状，则可以前后左右自由移动。

  黑线条表现，有时器皿的部分边缘可能会出现明线，使之不易从亮背景中跳出来，或是说这部分明线会与背景的明暗合并不能区别。逢此时，可以用墨小心地在这边缘部描一条细线，则可隔离被摄体与背景。只是做工要细，要以假乱真，不要露出破绽。

  暗线条表现有体积感，重量感，且有高调效果，其明暗反差主要决定于照明的亮度。

亮线条表现

  两线条是利用光在透明介质表面的反射现象来加以表现。玻璃体的亮线条表现无疑背景一定要深暗，乃至黑，方可托显出器皿明亮的线条。

  亮线条的布光法有以下几种：

  在玻璃器皿的侧上方用雾灯、柔光罩或其他扩散光照明被摄体，可以造成玻璃器皿的两侧外轮廓及顶面出现明亮的线条。当光源面积较大时，对小的被摄体可以塑造出两边对称的亮线。如果被摄体稍大，或为取得非对称效果，可以用两个散射光源从玻璃器皿后侧方交叉布光。亮线的明暗对比及粗细，取决于光源的强弱与光位。在某种特殊需要下，仅仅从玻璃器皿的一侧后方布光也会产生有趣的效果，如另一侧边缘与背景融合，可以在此侧适当位置设置一块反光板补光，也会取得亮线条。

  另一种方法是在深暗的背景前，玻璃器皿的两侧后方，各置一块被白色反光，然后再用定向的直射光源，如聚光灯或加蜂巢导光罩的直射光源，如聚光灯或加蜂巢导光罩的泛光灯照射反光板，利用反光板反射出的散射光照亮被摄体的两侧，形成明亮的线条。要注意的是，反光板应该在镜头视角以外。投向反光板的光要限光，不要干扰对玻璃器皿的表现。

  这两种布光均以表现玻璃器皿外轮廓的亮线条为目的。从镜头视点看，会发现除亮线条外，器皿的大部分空间面积是呈背景的深暗色调。为强调被摄体的玻璃质感主体面，即一般离相机最近的面，可以在其适当部位加一两处条形耀斑。方法是在要形成耀斑的对面的适当位置放置一两块小而亮的反光物，利用主光源的漫射光使它的选定要从相机对焦屏处观察，反复移动，直至到预定位置后固定。另一种方法是可以用白纸把泛光灯打遮住，然后合拢遮光挡板，只开到一定的宽窄，并调整高度和方向，让它映照在玻璃器皿上，就可以形成前而所说的装饰光。灯位要小心地离开镜头的光轴。这种装饰光虽然可以加强深度透视和造型，但对刻画玻璃则要小心，不要在有纹样处形成耀斑，破坏掉纹样的表现。

  亮线条表现一定要隔离各光源对背景的投入，否则可能得不到深暗的背景色调。

  用星光镜把玻璃体极有讲究的高光点处理成十字形、米字型光芒，可增加些情趣，但光芒宜小不宜大。

  在深暗的连底背景的水平面上加放一块平板玻璃，再把被摄体放置上面，可以得到倒影。

  亮线条表现的有点是在深色调的背景前，被摄体的明亮轮廓非常醒目，在有色背景上，玻璃器皿的亮线条的本色不会变化。但亮线条不适合多面体的表现，原因是它可能会使其中的某个面形成很强的耀斑，而丧失细节。

本体表现

  这种布光法不是求得醒目的线条效果，而是强调玻璃器皿本身的表现。布光的特殊要求是，背景如未半透明体，主光从背景后方透射，用散射光照明被摄体；背景如果是浅色不透光物，将透射光投向背景，再利用背景的反射光照明被摄体，但此时一定要在灯头上加置蜂巢导光罩或遮光挡板，不要使光投到被摄体上。

  在较亮的背景前，玻璃器皿的周边轮廓会呈较暗的线条。一般情况下正面不需要补光，从背景透射的光会照亮被摄体。

  本体表现可以在背景上大作文章。如对透射想背景的光进行遮挡，可以把背景处理成从上至下，或从下至上的渐变影调。也可以在背景上重点投光，控制光域，造成在被摄体周围形成重点表现的区域，造成在被摄体周围形成重点表现的区域。另外，使用各种有韵律花纹的平板玻璃做背景，求得多变的、有节奏的趣味表现，并使用泛光灯从后面投光，使用宽光、窄光、高位光、低位光及特殊圆形光来比较不同的效果。也可以在灯前加色片，投局部或全部、一色或两色光使被摄体绚丽生辉。

  不论采用哪种布光法对透明体布光，原则是尽可能不用直射光或使用最低量的光源。要强调环境印象，或对比，或和谐，或渐变，但要有主调、有反差才会有生气。理想光效的评价是能使玻璃体最简洁、最醒目地表现它的造型个性。这又主要依靠利用反衬强烈的边缘光来勾画轮廓，用窄光的装饰光来强化质感。

  拍摄透明体，事前一定要彻底清洁，不留任何灰尘、污点、指纹，否则都会清晰明显地表露出来。

  镜头焦距要足够长，既便于布光，又免于变形。如若必须仰俯拍摄，则要用相机的前后座的升降，来消除垂直线的汇聚现象。